موسيقى تصويرية لأنمي ومانجا سينث بوب 1984-1990 LP

تجارب موسيقية رائدة في موسيقى البوب الإلكترونية الآلية، صُممت لتكون موسيقى تصويرية لصناعة الرسوم المتحركة والقصص المصورة اليابانية المزدهرة في فترة 1980s. تعكس المقطوعات الآلية المستقبلية المشرقة في هذه المجموعة عقلية الملحنين والموسيقيين الذين آمنوا بمستقبل تكنولوجي كان فيه كل شيء ممكنًا.

التفاصيل

معلومات المنتج

لون الفينيل	فينيل أسود

في أواخر 1980s، شهدت اليابان فترة قصيرة ولكنها مثيرة حيث اجتمعت التغيرات الاجتماعية مع الثروة المكتشفة حديثًا لفتح عالم من الاحتمالات. أدى تدفق هائل من النقد - الذي تم إنشاؤه بشكل مصطنع عن طريق خفض أسعار الفائدة بعد اتفاق مع الولايات المتحدة لإضعاف الدولار مقابل الين - إلى تضخم العقارات وسوق الأسهم بوتيرة سريعة. في حين أن الفقاعة الاقتصادية التي خلقتها كانت غير مسبوقة ويستحيل استدامتها، إلا أن المال كان متوفرًا بكثرة لفترة من الوقت.

عكس النوع الموسيقي City Pop تطلعات الطبقة الترفيهية المزدهرة في البلاد. ازدهرت ألعاب الفيديو مع إطلاق نينتندو 1983 لجهاز الكمبيوتر العائلي (أو FamiCom). تأسس استوديو جيبلي 1985 ليصبح لاحقًا واحدًا من أشهر وأكثر استوديوهات الرسوم المتحركة احترامًا في العالم، وأصبح الأنمي والمانجا أشكالًا رئيسية للترفيه لجميع أجيال الجمهور الياباني.

لم تكن الموسيقى مجرد حاشية لطفرة الأنمي والمانجا: غالبًا ما كان الشكلان الإعلاميان يسيران جنبًا إلى جنب، وليس فقط من خلال وجود ألحان خلفية. مع توفر ميزانيات سخية، حتى القصص المصورة الثابتة ثنائية الأبعاد يمكن إصدارها مع موسيقى تصويرية مصاحبة من الموسيقى الأصلية تُعرف باسم 'ألبوم الصور'.

كان الملحن والموزع كازوهيكو إيزو أحد المستفيدين من هذا النهج المفتوح للميزانية. كُتبت لمرافقة قصة المانجا Domu للفنان كاتسوهيرو أوتومو، استفاد الملحن والموزع من تقنية المُصنِّعات اليابانية الرائدة عالميًا (والمكلفة) المتاحة في استوديو King Records المجهز بالكامل. في هذه المجموعة، تعكس A3: Act 2 Scene 26 موضوعات القصة الخيال العلمي مع شريحة من موسيقى البوب الإلكترونية المستقبلية المتوهجة والدافئة والمرحة التي تقدم احتفالًا بهيجًا بالمُصنِّعات وإمكانياتها التي لا تنتهي.

كان كان أوغاساوا ملحنًا آخر أتقن مبكرًا مجموعة المُصنِّعات وآلات الطبول وأجهزة التسلسل التي أصبحت متاحة. تم تضمين مقطوعتين كُتبتا لمرافقة مانجا فترة 1985 Yume No Ishibumi هنا؛ تضيف القوام الإلكترونية التجريبية لـ Honowo نكهة إلى لحن بوب إلكتروني مرح يذكرنا بأغنية فرقة Rah الناجحة 1983 Messages From Stars؛ وتكمل Utage ذات الطابع الجازي قوام المُصنِّعات المتلألئ لأوغاساوا مع دعم مصنوع بشكل جميل من الموسيقيين الأسطوريين يوجي توريياما (غيتار)، وبيكر (إيقاع)، وجون فوكاماتشي (بيانو).

قبل أن يصبح أحد رواد كانكيو أونغاكو الياباني (موسيقى محيطة)، عمل تاكاشي كوكوبو على مقطوعة تكنو البدائية Kiki (Jungle At Night). تم تجميعها لفيلم الأنمي 1984 Shonen Keniya (Kenya Boy) باستخدام بعض أغلى التقنيات الموسيقية المتاحة في ذلك الوقت. تقدم مقطوعة الرقص المستوحاة من أفريقيا موازاة معاصرة لموسيقى التكنو المبكرة التي كان منتجو ديترويت الشباب يصنعونها بعد ذلك باستخدام آلات طبول ومُصنِّعات رولاند اليابانية الرخيصة.

هذه هي أول مجموعة من الموسيقى التصويرية للأنمي والمانجا الياباني من تنظيم كاي سوزوكي ورينتارو سيكيزوكا من Vinyl Delivery Service (متجر أسطوانات عبر الإنترنت مقره طوكيو ويعمل أيضًا في متجر النبيذ والصوتيات الشهير Idle Moments في شرق لندن). مع غلاف للفنان كازوكي تاكاكورا وصفحتين من ملاحظات الغلاف، هذه المجموعة الحصرية على الفينيل لموسيقى لم تُصدر من قبل خارج اليابان، تلتقط لقطة صوتية حيوية لعصر كانت أصواته المستقبلية تسير جنبًا إلى جنب مع التكنولوجيا المتطورة.