Bandes originales Synth Pop d'anime et manga 1984-1990 LP

Des expériences pionnières de synthpop instrumentale créées pour accompagner les industries florissantes du manga et de l'animation au Japon. Les instrumentaux résolument futuristes de cette compilation reflètent l'état d'esprit des compositeurs et musiciens qui croyaient en un avenir technologique où tout était possible.

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Couleur du vinyle	Vinyle noir

À la fin des années 1980, le Japon a connu une période brève mais enivrante où les changements sociétaux, combinés à une nouvelle richesse, ont ouvert un monde de possibilités. Un afflux massif de liquidités - artificiellement créé par des taux d'intérêt réduits après un accord avec les États-Unis pour affaiblir le dollar par rapport au yen - a entraîné une inflation rapide de l'immobilier et du marché boursier. Bien que la bulle économique ainsi créée fût sans précédent et impossible à maintenir, l'argent était temporairement en abondance.

Le genre musical City Pop reflétait les aspirations de la classe de loisirs en plein essor du pays. Les jeux vidéo prospéraient avec le lancement par Nintendo de sa Family Computer (ou FamiCom) en 1983. Le Studio Ghibli a été fondé en 1985 et est devenu plus tard l'un des studios d'animation les plus célèbres et respectés au monde, tandis que l'anime et le manga s'imposaient comme des formes majeures de divertissement pour toutes les générations du public japonais.

La musique n'était pas un simple ajout au boom de l'anime et du manga : les deux formes de médias allaient souvent de pair, et pas seulement par la présence de mélodies de fond. Avec des budgets généreux, même les mangas statiques en deux dimensions pouvaient être publiés avec une bande-son de musique originale, connue sous le nom d'« Image Album ».

Le compositeur et arrangeur Kazuhiko Izu a été l'un des bénéficiaires de cette approche budgétaire ouverte. Écrite pour accompagner le manga Domu de l'artiste Katsuhiro Otomo, le compositeur et arrangeur a profité de la technologie de synthétiseurs japonaise de pointe (et coûteuse) disponible dans le studio entièrement équipé de King Records. Présent sur cette compilation, A3 : Acte 2 Scène 26 reflétait les thèmes de science-fiction de l'histoire avec une tranche de synthpop résolument futuriste mais chaleureusement funky, une célébration joyeuse des synthétiseurs et de leurs possibilités apparemment infinies.

Kan Ogasawara était un autre compositeur qui maîtrisa très tôt la litanie de synthétiseurs, boîtes à rythmes et séquenceurs devenus disponibles. Deux morceaux écrits pour accompagner le manga de la période 1985 Yume No Ishibumi figurent ici ; les textures électroniques expérimentales de Honowo ajoutent du piquant à une mélodie électro-pop enjouée qui rappelle le succès Messages From Stars du groupe Rah ; le jazz teinté d'Utage complète les textures scintillantes de synthétiseurs d'Ogasawara avec un accompagnement magnifiquement conçu par les musiciens légendaires Yuji Toriyama (guitare), Pecker (percussions) et Jun Fukamachi (piano).

Avant de devenir l'un des pionniers du Kankyo Ongaku japonais (musique d'ambiance), Takashi Kokubo a travaillé sur le morceau proto-techno Kiki (Jungle At Night). Il a été assemblé pour le film d'animation 1984 Shonen Keniya (Kenya Boy) en utilisant certaines des technologies musicales les plus chères disponibles à l'époque. Ce morceau dance inspiré de l'Afrique offre un parallèle contemporain à la musique techno précoce que de jeunes producteurs de Détroit créaient alors avec de bon marché boîtes à rythmes et synthétiseurs Roland japonais.

Il s'agit de la première compilation de bandes originales d'anime et de manga japonais organisée par Kay Suzuki et Rintaro Sekizuka de Vinyl Delivery Service (une boutique de disques en ligne basée à Tokyo qui opère également dans le célèbre magasin de vin et de hi-fi Idle Moments à l'est de Londres). Avec une couverture de l'artiste Kazuki Takakura et deux pages de notes de pochette, cette compilation exclusivement vinyle de musique jamais sortie hors du Japon capture un instantané auditif essentiel d'une époque dont les sons avant-gardistes allaient de pair avec une technologie de pointe.