The Great God Pan d'Arthur Machen 3xLP

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Lue par Laurence R. Harvey, la portée de la novella est transmise par divers moyens, où Harvey modifie avec une habileté considérable sa narration afin de présenter toutes sortes de conversations intimes et de pensées intérieures. Vous voyez, la novella d'Arthur Machen, Le Grand Dieu Pan, écrite dans les dernières années du 19e siècle, combine le trope de science-fiction de l'homme qui se mêle d'affaires qui le dépassent (comme introduit par Mary Shelley dans Frankenstein un demi-siècle plus tôt) et les mystères païens de la nature, explorés par Machen lui-même dans « Les Enfants de la nuit » à peu près à la même époque.

Lorsque la science s'immisce dans le monde de la loi naturelle dans des histoires comme celles-ci, les résultats sont invariablement horribles et apportent la ruine à tous ceux qui s'y engagent. Cependant, c'est la longue traînée de destruction provoquée par l'expérience inaugurale du Dr Raymond sur la jeune femme, Mary, qui a entraîné le voile levé de sa vue et lui a permis de voir le Grand Dieu Pan. Alors que ces histoires qui se croisent sont racontées, la capacité de Harvey à passer sans effort entre la livraison directe et logique des hommes de moyens et de science et ceux qui croient au mystère exploré lui permet d'imprégner correctement le matériau de son poids émotionnel.

Lorsque Herbert dit à Villiers : « Cette femme a corrompu mon âme », le ton de la lecture est très celui d'« un homme hanté, un homme qui a vu l'enfer ». Harvey transmet parfaitement le son de quelqu'un qui est brisé au-delà de toute description par sa rencontre avec Helen Vaughan, et le cœur de l'auditeur doit être dur comme le diamant pour ne pas se briser en l'entendant.

Le compositeur Chris Bozzone étend ses talents avec la partition de cette sortie. Tout comme la lecture du Grand Dieu Pan par Harvey englobe de nombreuses voix et milieux émotionnels, la partition de Bozzone est tout aussi malléable. La bande sonore des ébats de la jeune Helen Vaughan dans les bois est un mélange de sitar et de guitare, pincée d'une manière qui ressemble à un tympanon. Elle crée un ton à la fois psychédélique et pastoral, qui évoque la possibilité de « profondeurs et d'horreurs plus effroyables encore », comme le mentionne Clarke lorsque les événements du début de l'histoire commencent à empiéter sur les événements qui se produisent plus tard.

Bozzone reflète le pastoral avec l'urbain en prenant la nature percussive du pincement de la guitare et en utilisant un effet similaire via un synthétiseur arpégé. C'est absolument brillant, démontrant que bien que cette histoire s'étende sur des décennies, les événements d'une période se côtoient comme s'ils se produisaient en succession rapide. Parfois, une flûte se glisse dans Le Grand Dieu Pan, et lorsqu'elle est associée à une harpe pendant la relation de « Les Suicides », elle est aussi mélancolique que tout ce que le compositeur a fait jusqu'à présent.