Colonne sonore Synth Pop di anime e manga 1984-1990 LP

Esperimenti pionieristici di synthpop strumentale creati per accompagnare le fiorenti industrie dei cartoni animati e dei fumetti giapponesi. Le strumentazioni brillantemente futuristiche di questa raccolta riflettono la mentalità di compositori e musicisti che credevano in un futuro tecnologico in cui tutto era possibile.

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Colore del vinile	Vinile nero

Alla fine degli anni 1980, il Giappone visse un periodo breve ma intenso in cui i cambiamenti sociali, combinati con una ritrovata ricchezza, aprirono un mondo di possibilità. Un enorme afflusso di denaro - creato artificialmente da tassi d'interesse ridotti dopo un accordo con gli Stati Uniti per indebolire il dollaro rispetto allo yen - portò a una rapida inflazione del mercato immobiliare e azionario. Sebbene la bolla economica creata fosse senza precedenti e impossibile da sostenere, per un po' il denaro fu in abbondanza.

Il genere musicale City Pop rifletteva le aspirazioni della fiorente classe del tempo libero del paese. I videogiochi prosperavano con il lancio da parte di Nintendo della sua Family Computer (o FamiCom) nel 1983. Lo Studio Ghibli fu fondato nel 1985 e in seguito divenne uno degli studi di animazione più famosi e rispettati al mondo, e Anime e Manga si affermarono come forme di intrattenimento principali per tutte le generazioni del pubblico giapponese.

La musica non era una semplice nota a piè di pagina nel boom di anime e manga: le due forme di media andavano spesso di pari passo, e non solo attraverso la presenza di melodie di sottofondo. Con budget generosi, anche i manga statici bidimensionali potevano essere pubblicati con una colonna sonora di musica originale, nota come 'Image Album'.

Il compositore e arrangiatore Kazuhiko Izu fu uno dei beneficiari di questo approccio di budget aperto. Scritta per accompagnare il manga Domu dell'artista Katsuhiro Otomo, il compositore e arrangiatore sfruttò la tecnologia di sintetizzatori giapponese all'avanguardia (e costosa) disponibile nello studio completamente attrezzato della King Records. Presente in questa compilation, A3: Atto 2 Scena 26 rifletteva i temi fantascientifici della storia con una fetta di synthpop brillantemente futuristica ma caldamente funky, una celebrazione gioiosa dei sintetizzatori e delle loro possibilità apparentemente infinite.

Kan Ogasawara fu un altro compositore che padroneggiò presto la litania di sintetizzatori, drum machine e sequencer che erano diventati disponibili. Due brani scritti per accompagnare il manga del periodo 1985 Yume No Ishibumi sono presenti qui; le trame elettroniche sperimentali di Honowo aggiungono spezia a una melodia electro-pop vivace che ricorda il successo Messages From Stars della band Rah; la jazzata Utage completa le trame scintillanti di sintetizzatori di Ogasawara con un accompagnamento splendidamente realizzato dai leggendari musicisti Yuji Toriyama (chitarra), Pecker (percussioni) e Jun Fukamachi (pianoforte).

Prima di diventare uno dei pionieri del Kankyo Ongaku giapponese (musica ambient), Takashi Kokubo lavorò al brano proto-techno Kiki (Jungle At Night). Fu assemblato per il film d'animazione 1984 Shonen Keniya (Kenya Boy) usando alcune delle tecnologie musicali più costose disponibili all'epoca. Questo brano dance ispirato all'Africa offre un parallelo contemporaneo alla prima musica techno che i giovani produttori di Detroit stavano creando allora con economiche drum machine e sintetizzatori Roland giapponesi.

Questa è la prima compilation di colonne sonore di anime e manga giapponesi curata da Kay Suzuki e Rintaro Sekizuka di Vinyl Delivery Service (un negozio di dischi online con sede a Tokyo che opera anche nel rinomato negozio di vino e hi-fi Idle Moments a East London). Con una copertina dell'artista Kazuki Takakura e due pagine di note di copertina, questa compilation solo vinile di musica mai pubblicata fuori dal Giappone cattura un'istantanea sonora vitale di un'era i cui suoni lungimiranti andavano di pari passo con la tecnologia all'avanguardia.