アニメ＆マンガ シンセポップ サウンドトラック 1984-1990 LP

日本の隆盛するアニメ・漫画業界を彩るために制作された、先駆的なインストゥルメンタル・シンセポップの実験作。このコレクションに収録された明るく未来的なインストゥルメンタルは、あらゆることが可能な技術的未来を信じていた作曲家やミュージシャンの考え方を反映している。

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レコードの色	ブラック・ヴァイナル

1980年代後半、日本は社会の変化と新たな富が結びつき、可能性の世界が広がる、短くも陶酔的な時代を経験した。対円でのドル安を図る米国との合意後に金利を大幅に引き下げて人為的に生み出された大量の資金流入は、不動産と株式市場の急速なインフレをもたらした。それが生み出した経済バブルは前例がなく、持続不可能だったが、しばらくの間、金は豊富にあった。

音楽ジャンル「シティ・ポップ」は、この国の急成長するレジャークラスの願望を反映していた。ゲームは任天堂が1983にファミリーコンピュータ（ファミコン）を発売して隆盛を極めた。スタジオジブリは1985に設立され、後に世界で最も有名で尊敬されるアニメーションスタジオの一つとなり、アニメとマンガは日本のあらゆる世代の主要な娯楽形態として確立された。

音楽はアニメ・マンガブームの単なる付随物ではなかった。この2つのメディアはしばしば密接に関連しており、単に背景メロディーが存在するだけではなかった。潤沢な予算があったため、平面的な静止画のマンガでさえ、「イメージアルバム」として知られるオリジナル音楽のサウンドトラック付きでリリースすることができたのだ。

作曲家・編曲家の伊豆一彦は、このような自由な予算の恩恵を受けた一人だった。作家・大友克洋のマンガ『童夢』に付随するために書かれたこの作品で、作曲家・編曲家はキングレコードの完全装備のスタジオで利用可能な世界最先端（そして財布に痛い）日本のシンセサイザー技術を活用した。このコンピレーションに収録されたA3：第2幕 第26場は、物語のSFテーマを、灼熱のごとく未来的でありながら温かみのあるファンキーなシンセポップで表現し、シンセサイザーとその無限の可能性への喜びに満ちた祝祭となっている。

小笠原寛もまた、利用可能になった数多くのシンセサイザー、ドラムマシン、シーケンサーをいち早く使いこなした作曲家の一人だった。1985期のマンガ『夢の碑』に付随して書かれた2曲がここに収録されている。ホノオの実験的な電子テクスチャーは、ラーのバンドのヒット曲『Messages From Stars』を思わせる陽気なエレクトロポップのメロディーにスパイスを加えている。ジャズの趣きのあるウタゲは、小笠原のきらめくシンセのテクスチャーを、伝説的なミュージシャン、鳥山雄司（ギター）、ペッカー（パーカッション）、深町純（ピアノ）による美しく作り込まれたバッキングで締めくくっている。

日本の環境音楽（アンビエント・ミュージック）の先駆者の一人となる前、小久保隆はプロト・テクノトラック「Kiki (Jungle At Night)」に取り組んでいた。これは当時入手可能な最も高価な音楽技術のいくつかを使って、1984のアニメ映画『少年ケニヤ』のために制作された。アフリカにインスパイアされたこのダンストラックは、当時デトロイトの若いプロデューサーたちが安価な日本のローランドのドラムマシンとシンセサイザーを使って生み出していた初期のテクノミュージックと同時代の類似性を示している。

これは、ヴァイナル・デリバリー・サービス（東京を拠点とし、イースト・ロンドンの有名なワイン＆ハイファイショップ「アイドル・モーメンツ」でも運営されているオンラインレコードショップ）のケイ・スズキとリンタロウ・セキズカがキュレーションした、日本のアニメ・マンガサウンドトラックの初のコンピレーションである。アーティスト・高倉一樹によるカバーと2ページのライナーノーツを備えた、日本国外では決してリリースされたことのない音楽のこのヴァイナル限定コンピレーションは、最先端技術と密接に結びついた先進的なサウンドの時代の、重要な聴覚的スナップショットを捉えている。