アーサー・マッケン『The Great God Pan』3xLP

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ローレンス・R・ハーヴェイによる朗読では、この中編小説のスケールが様々な方法で伝えられます。ハーヴェイは巧みに語り口を変え、親密な会話や内面の思いをすべて表現します。アーサー・マッケンの中編小説『大神パン』は、19世紀の終わりに書かれ、メアリー・シェリーが半世紀前に『フランケンシュタイン』で導入した、人間が本来関わるべきでない領域に踏み込むというSFのモチーフと、マッケン自身が同時期に「白い人々」で探求した自然の異教的謎を融合させています。

このような物語で科学が自然法則の世界に干渉すると、結果は常に恐ろしいものとなり、それに関わるすべての人に破滅をもたらします。しかし、レイモンド博士が若い女性メアリーに対して行った最初の実験によって引き起こされた破壊の長い尾が、彼女の視界からベールを剥がし、大神パンを見ることを可能にしました。これらの交錯する物語が語られる中で、ハーヴェイが手段と科学を持つ男性たちの率直で論理的な語り口と、探求されている神秘を信じる人々の語り口を難なく切り替える能力により、素材にその感情的な重みを適切に与えることができています。

ハーバートがヴィリアーズに「あの女が私の魂を堕落させた」と言うとき、その朗読のトーンはまさに「悩める男、地獄を見た男」のものです。ハーヴェイは、ヘレン・ヴォーンとの遭遇によって言葉にできないほど打ちのめされた誰かの声を完璧に伝えており、聞き手の心がダイヤモンドのように硬くなければ、それを聞いて壊れないことはありません。

作曲家クリス・ボゾーンは、このリリースのスコアでその才能を発揮しています。ハーヴェイの『大神パン』の朗読が多くの声と感情の世界を包含しているように、ボゾーンのスコアも同様に柔軟です。森の中での若きヘレン・ヴォーンの戯れのサウンドトラックは、シタールとギターの混合で、ハンマーダルシマーを思わせる方法でかき鳴らされます。それは同時にサイケデリックで牧歌的なトーンを生み出し、物語の冒頭の出来事が後に起こる出来事に干渉し始めるときにクラークが言及する「さらに恐ろしい深みと恐怖」の可能性を思い起こさせます。

ボゾーンは、ギターのピッキングの打楽器的性質を取り入れ、アルペジエイターシンセサイザーを介して同様の効果を利用することで、牧歌的なものを都会的なものと鏡のように反映させています。これは絶対に見事で、この物語が数十年にわたるかもしれないが、ある時期の出来事がまるで次々と起こっているかのように隣り合って立っていることを示しています。時折、フルートが『大神パン』に優しく流れ込み、「自殺者たち」の語りの間にハープと組み合わされると、作曲家がこれまでに手がけたどの作品にも劣らないほど憂鬱です。